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多重元素，缔造了一种无法归类与命名 的新派曲种，令人难以忘怀，回味无 穷。第一与第二乐章，惊险万分、惊喜 连连，因为旋律走向跳跃、无法掌握， 时而安静时而杂乱的交错音符，乍听不 协调，却紧挨着故事主轴发展，仿佛万 物不离定律般变幻，感觉微妙。第二乐 章里不同乐声不规则地浮现、落下，行 云流水，隐约自带淡淡的忧郁;打击乐 器西乐铙钹声反复响起，营造了具压 抑、隐忧的空间感，宛如你我藏身的城 市巨房。
第三乐章邀来新加坡女高音连金婷 独唱。这首曲子由久石让的女儿填词， 前半部为日语，中半部起混用日语和英 语，以“数一数”的方式，反讽“只重 视自己与周遭事物，世界怎么样也无所 谓”的现代社会心态;后半部加入佛学 无常、无我的省思教诲，为曲子注入丝 丝正面希望，亦展示交响乐曲呈现方式 的多面向。
第四乐章听来热闹、饱满，但继 续维持自第一乐章的“混沌、混乱”音 律，是一支黑暗的狂想悲剧曲;某个点 上甚至让人想起动画片《千与千寻》名 为〈汤婆婆〉配乐的阴沉感。第五乐章 与前曲相较，简洁有条理，让再次献唱 的女高音的歌声更具穿透力。这一首的 歌词，是久石让撷自一篇拉丁文文章的 文字，是他想传递给听众的视角。中后 段出现的旋律，是选自18世纪音乐家巴 哈的〈马太受难曲第62分曲〉。从佛学 到基督教圣歌，久石让的创作不仅突破 乐章形式，更跨越宗教信仰，传递至高 的交响美学。女高音最后缓缓唱道， “人类以这样的方式成就梦想，这是 命运，但现在的你在哪儿?”，引人 发想。
他举着指挥棒，再轻轻点了一下。 音乐随之停下、结束。掌声雷动，似乎 也带着一种乱中有序的节奏。
久石让带领新加坡交响乐团约90名 乐手，鞠躬致谢。全场起立，掌声持续 不断。
掌声呼唤 破格安可
久石让鞠躬走入后台不久，又被掌声 “呼唤”了出来。他频频向观众示意 “表演结束了，大家回家去”，亦向乐 手弄了个“走吧”的手势。不过，观众 仍意犹未尽，依依不舍，尽管掌心已拍 得通红，仍继续鼓掌。久石让就这样来
回进出后台三次，在掌声中与小提琴手 稍作讨论“对策”。
终于，交响音乐会少见的“安可” 发生了。久石让走向舞台边上的钢琴， 众人热烈欢呼鼓掌。持续了约15分钟 的掌声，随着他坐下停止，全场屏息 期待。
第一组和弦轻柔落下，鼻子马上 泛酸，那是2001年动画片《千与千寻》 管弦乐原声带专辑的第一首曲子〈那个 夏天〉的填词歌曲〈生命之名〉，久石 让于2005年为单曲重新编制纯钢琴版， 未收录在原声带专辑里。两个版本在听 感上最大差别，就是纯钢琴版没有华丽 的起伏，仅持续维持淡雅的忧伤，分外 动人。
现场琴声流淌，谧静优美，久石让 传递的温柔音符，牵动内心深处某个回 忆，泪水自然滑落，但却不想拭去，又 或是不舍将这份感动擦掉。交响乐团的 所有团员静坐在台上，与观众一起沉浸 在这意料之外的美好。
乐曲来到尾声，久石让按下最后一 组和弦，琴声的尾音萦绕整个音乐厅， 所有人屏息静听，深怕一呼吸就会让 “结束”提前降临。他的双手离开琴 键，踩着钢琴踏板的右脚，最后轻轻提 起，结束了音乐。掌声再度如雷响起， 久石让微微蹦跳地走回台中央，调皮地 做了个“松了一口气”的动作。这位古 稀之年的音乐家，带着一颗赤子之心， 制作了感动近半世纪、惊羡无数人的乐 曲，为新加坡的观众创造美好的音乐 回忆。
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